傳統(tǒng)意義上，有機(jī)建筑可歸為一個(gè)現(xiàn)代建筑流派，其代表人物是以沙利文、賴特為首的一群美國(guó)建筑師。該流派認(rèn)為建筑的形式、構(gòu)成都可以從自然中獲得啟示，應(yīng)當(dāng)從內(nèi)在因素出發(fā)，但這并不是簡(jiǎn)單地模仿自然界的生物。“有機(jī)建筑”含義更注重的是從自然中汲取有生命力的形式，根據(jù)空間特有功能、條件，形成一個(gè)可以貫穿建筑每一個(gè)細(xì)節(jié)的理念，使得建筑成為一個(gè)互相支持、不可分割的整體。對(duì)于同學(xué)們來(lái)說(shuō)，“有機(jī)建筑”又能給我們的作品集項(xiàng)目帶來(lái)什么新穎的借鑒點(diǎn)呢？本篇文章讓我們一起從“有機(jī)建筑”的哲學(xué)含義出發(fā)，結(jié)合具體案例了解“有機(jī)建筑”的切入點(diǎn)和設(shè)計(jì)要點(diǎn)~

“有機(jī)建筑”這個(gè)理論相較于近些年建筑圈熱度很高的“TOD”、海綿城市、交互建筑等話題，略顯“old school”，搜索出來(lái)的許多涉及“有機(jī)建筑”的表現(xiàn)手法仿佛局限于在設(shè)計(jì)建筑時(shí)結(jié)合景觀，營(yíng)造“建筑是自然地從土地里長(zhǎng)出來(lái)”的感覺仿佛也是停留在空喊口號(hào)的階段。其實(shí)，“有機(jī)建筑”在今天有著更廣泛的含義。任何體現(xiàn)出“有機(jī)體”的特質(zhì)的建筑都可以說(shuō)是受到了“有機(jī)”的影響。

Doolittle House，by Frank Lloyd

“鑿戶牖以為室,當(dāng)其無(wú),有室之用,故有之以為利,無(wú)之以為用。”——老子

上面這句話出自《道德經(jīng)》，意思是建筑如果沒(méi)有門窗等鑿開的地方可以進(jìn)出、通風(fēng)、采光，就無(wú)法正常使用，其實(shí)這也是從哲學(xué)層面說(shuō)明“有”和“無(wú)”的關(guān)系是相互依存的、相互作用的，有時(shí)候那些不易覺察的細(xì)節(jié)起到了至關(guān)重要的作用。

要明確“有機(jī)”在“有機(jī)建筑”這個(gè)詞組中指的不是生物學(xué)上的“有機(jī)”，相反，它是從生物學(xué)科中引用來(lái)的?！皁rganic ”一詞指的是“integral”（使一個(gè)整體完整的必要； 必不可少的；根本的）或“intrinsic”(自然歸屬的）。

有機(jī)建筑（Organic architecture）設(shè)計(jì)的要點(diǎn)可以從以下四個(gè)角度出發(fā)：汲取自然肌理、對(duì)一些基本形態(tài)進(jìn)行有機(jī)組織、讓建筑不露痕跡地融入環(huán)境、讓空間根據(jù)功能需求相互交融與妥協(xié)。接下來(lái)，小編將從這四個(gè)方面給大家詳細(xì)介紹一些案例，希望能給正在閱讀文章的你一點(diǎn)啟發(fā)。

01 汲取自然肌理——與一只金絲燕做鄰居

從自然中汲取的可以不只是生物的外形特征，還有它們的機(jī)體性質(zhì)和固有運(yùn)作原理。

這是一個(gè)由Territories/M4發(fā)起的人與金絲燕共生的住房項(xiàng)目。項(xiàng)目位于泰國(guó)一處植被茂盛的山坡上，建筑采用的鋼結(jié)構(gòu)并在外表面圍合了網(wǎng)眼狀的生物膨化泡沫，窗戶使用銀色涂層的層壓玻璃，在防止紫外線的侵入同時(shí)也通過(guò)反射周圍景觀達(dá)到與環(huán)境融合的目的。

整個(gè)建筑中，人類所在的主要活動(dòng)區(qū)域窗戶是透光的，這樣和煦的陽(yáng)光可以透過(guò)窗戶照射進(jìn)室內(nèi)，而在屬于金絲燕的活動(dòng)空間，窗戶的玻璃被涂上了一層保護(hù)膜，這種保護(hù)膜反射自然光，這也就導(dǎo)致了空間陰暗潮濕——這就是金絲雀筑巢所需要的環(huán)境。這種提取各種不同使用者（包括通常不被考慮的其它非“高級(jí)動(dòng)物”，金絲燕）生活環(huán)境的要素并將其應(yīng)用到建筑設(shè)計(jì)上的手法值得我們學(xué)習(xí)。

3d打印的模型

MMYST試圖將“環(huán)境生物學(xué)、社會(huì)生物學(xué)和精神生物學(xué)”與建筑設(shè)計(jì)結(jié)合到一起，同時(shí)人類與鳥類為了相互的利益共生共存，形成了有機(jī)整體，相互依存。

建筑生長(zhǎng)過(guò)程

更值得一提的是，建筑的生成過(guò)程宛如一棵植物緩緩從地里生長(zhǎng)出來(lái)，又仿佛金絲燕一點(diǎn)點(diǎn)將燕窩編織建造，這個(gè)建筑本身就是一個(gè)對(duì)自然界的有力回應(yīng)。

02 基本形態(tài)的有機(jī)組織——自給自足的農(nóng)場(chǎng)住宅

空間序列的形成取自一些自然基本形態(tài)，圓、三角形、矩形，甚至拱形，在形成韻律之后，其本身就通過(guò)有機(jī)組織形成了“整體”。

這是一個(gè)由 Studio Precht研發(fā)的模塊建筑。這棟高層建筑是由簡(jiǎn)單的A字模塊組成，大量種植空間的加入使得居民與農(nóng)業(yè)被這棟建筑聯(lián)系起來(lái)。

建筑立面效果圖

每一個(gè)A型模塊都可以承擔(dān)起居住和種植的雙重功能，同時(shí)，住戶們可以對(duì)自己的居住空間進(jìn)行設(shè)計(jì)——有多種構(gòu)建可供選擇：種植單元、廢物處理單元、水處理單元、太陽(yáng)能供電單元等。

A型單元

由于大量作物的種植，二氧化碳被在這棟建筑中轉(zhuǎn)化為人體可食用的有機(jī)物，從而達(dá)到了完成城市中碳元素有機(jī)循環(huán)的目的。實(shí)際上，這棟建筑本身還帶有許多基礎(chǔ)設(shè)施空間。下圖是建筑中包含的貿(mào)易市場(chǎng)和教育空間。

農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)

從農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)向窗外看，便能看到正在發(fā)芽、長(zhǎng)葉、開花、結(jié)果的作物。這種與自然界的緊密聯(lián)系，也正是現(xiàn)在居住在城市的人們所缺乏和所期待的。

教育空間

這個(gè)項(xiàng)目是將建筑視為自然的一部分，通過(guò)種植空間的打造來(lái)完成與自然的互動(dòng)與融合。作物在生長(zhǎng)著，人類在生活著，在一年四季的輪回中完成著生命體所需要經(jīng)歷的一切過(guò)程，同時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中，建筑本身也仿佛被寄予了生命，在自然界中完成著它的使命。

使用場(chǎng)景

這棟建筑的哲學(xué)含義也非常深厚，“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”。生命就是從一個(gè)小小的細(xì)胞開始，通過(guò)各種有機(jī)的組合，形成了共同作用的器官、系統(tǒng)，最后形成了生命體。有機(jī)建筑所追求的，又何嘗不是這種取自自然，相助相生的演進(jìn)過(guò)程呢。

農(nóng)場(chǎng)垂直生長(zhǎng)過(guò)程

其實(shí)，在作品集里的方案設(shè)計(jì)中，我們可以為我們的建筑需找一個(gè)哲學(xué)寓意，這會(huì)使得建筑更具有深度，加上與自然人文社會(huì)的現(xiàn)狀的分析，小編相信你能做出一個(gè)具有人文主義關(guān)懷的有趣建筑。

03 融入環(huán)境——破土而出的“風(fēng)景”

這是由Arkitema建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的Mols Bjerge國(guó)家公園游客中心。整個(gè)建筑匍匐在大地表面，與遠(yuǎn)處的灌木相呼應(yīng)，又如一個(gè)底座穩(wěn)穩(wěn)拖住了不遠(yuǎn)處的Kal?城堡遺址。與其說(shuō)它是建造在這優(yōu)美風(fēng)景中的一個(gè)建筑，倒不如說(shuō)它是這迷人景色的蔓延。

建筑內(nèi)包含了展覽區(qū)域和一個(gè)餐廳，為各種人群提供了一個(gè)休憩、觀景的場(chǎng)所。該游客中心有兩層：上層空間主要是儲(chǔ)物柜、餐廳、衛(wèi)生間和觀景臺(tái)，這一層全年都是開放的；而下層則被設(shè)計(jì)成了展覽區(qū)域，主要向來(lái)此地參觀的游人、學(xué)生、社會(huì)團(tuán)體介紹關(guān)于Mols Bjerge國(guó)家公園的一些知識(shí)。

大臺(tái)階貫穿上下兩層將它們相連，同時(shí)這些臺(tái)階也延伸到了室外——人們可以在上面一邊享受新鮮空氣一邊開party、野餐。

從這張剖面圖可以看到，建筑的主體位于半地下，大面積的玻璃向公園開放，而廣闊的觀景看臺(tái)為游人提供了休息的位置。

這個(gè)立面可以看到，建筑就像是古城堡遺址伸出來(lái)的一條觸須。晚宴著伸向水面，緩緩上升的屋頂允許游客走上這“人造地形”上。

其實(shí)這個(gè)建筑的平面功能并不復(fù)雜，但是它所處的自然環(huán)境決定了它應(yīng)當(dāng)為了配合周邊的環(huán)境而做出一些形態(tài)上的迎合。這種取形自山丘的設(shè)計(jì)手法并不少見，我們?cè)谧髌芳霸O(shè)計(jì)中也不妨把它作為一個(gè)“出發(fā)點(diǎn)”和“思考線索”，而不是方案的“亮點(diǎn)”，內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)也可以更加復(fù)雜，這樣才不會(huì)顯得簡(jiǎn)單。

04 相互交融與妥協(xié)的空間——一棟建筑or一個(gè)機(jī)器？

“Form follows the function,This is a law”，正如沙利文所提出的那樣，形式追隨功能。但是我們也要注意的是，骨架并非是最后的人形，功能與建筑的關(guān)系也是如此，單純的功能空間羅列毫無(wú)意義，而“Less is more”這個(gè)聽起來(lái)很酷的宣言也只是在啟示我們不要畫蛇添足。

下面帶來(lái)的兩張圖并不是實(shí)際項(xiàng)目，第一眼看過(guò)去，它們的共同特點(diǎn)可能就是給人“夸張、天馬行空”的感覺。但是，仔細(xì)研究這些圖又可以發(fā)現(xiàn)，這些建筑的空間都相互配合的如此融洽，每一個(gè)空間仿佛都在自由生長(zhǎng)而又達(dá)成了公平的協(xié)議，這讓這些建筑看上去自然而有機(jī)。

從這張剖透視我們可以清楚看到建筑內(nèi)部的空間是如何達(dá)成了巧妙的統(tǒng)一——外部的空間是矩形盒子，而內(nèi)部的空間形狀怪異，其實(shí)仔細(xì)看能發(fā)現(xiàn)，內(nèi)部的空間是劇場(chǎng)、體育館，這些建筑的功能就決定了它們的外形需要為觀演、演出、競(jìng)技比賽做出一定的配合。上升的座椅保證了觀眾視線良好，而這也導(dǎo)致了看臺(tái)從剖面來(lái)看是一個(gè)斜角。如果一味的塞入“長(zhǎng)方體盒子”勢(shì)必造成空間的浪費(fèi)。

不難看出，上面這張圖也有著異曲同工之妙，都是看似規(guī)則的外殼里“別有洞天”。有些時(shí)候，我們?cè)谠谧鲆粋€(gè)建筑方案的初期，會(huì)將所有的空間假定成了規(guī)矩的方盒子，想追求空間變化的時(shí)候就引入中庭，又或者在平面設(shè)計(jì)上加入更復(fù)雜的流線。仔細(xì)想想，這些看似“豐富空間體驗(yàn)”的手法其實(shí)有的并不合時(shí)宜。那我夢(mèng)就可以從上面三張圖中學(xué)到一個(gè)打破思維定式的手段：讓功能去引領(lǐng)形式，最終達(dá)成統(tǒng)一。這也就是說(shuō)，在考慮空間形式的時(shí)候，不要被固有思維框住，多去思考這種功能需要空間做出什么妥協(xié)和配合。當(dāng)空間如同骨架間的血肉將建筑豐盈起來(lái)的時(shí)候，所謂的流線、功能也會(huì)像血液和氣息一樣流通串接，服務(wù)于整棟建筑。

有機(jī)建筑總是被簡(jiǎn)單的理解為“鄉(xiāng)土建筑”又或者是形態(tài)取自自然萬(wàn)物。誠(chéng)然，黃金分割、對(duì)數(shù)螺旋形，生命循環(huán)的基本曲線等都給予建筑師無(wú)限的啟發(fā)，但是將“有機(jī)建筑”的定義止步于此便限制了更多的可能性和解讀。我們往往都只注意到了實(shí)有的東西及其作用，而忽略了虛空的東西及其作用，殊不知，正是各個(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)構(gòu)建成了實(shí)用的整體。在建筑設(shè)計(jì)中，將這些看似細(xì)小的“虛空”設(shè)計(jì)到極致輔助建筑系統(tǒng)的日常運(yùn)行，必將成為大的趨勢(shì)。

作者：IMPACT STUDIO
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